密集地看了好些不同類的作者作品之後，這星期在圖書館借來張曼娟老師的三本書回家閱讀，感覺文字中，有久遺了的秀麗。  

書名： 呼喊快樂

作者：張曼娟

出版社：時報出版 (2002年)

先說久遺了的感覺，純粹是個人的感受。閱讀之於個別個體有不同感受和功能，而我的閱讀習慣是盡可能看不同作者，留意看他們的寫作風格和說故事的手法。一部能感動我心的書，容易烙在我的記憶書庫之中，嚴肅的文學作品並不一定能留下印象。
這段期間看了很多新生代作家的書，尤其是香港的流行小說，對一些作品沒耐性；對另一些作者感到欣喜，對某些題材感覺無味；對另一種新的寫作形式會喜出望外……總括而言，寫作風氣和出版機會都比以前昌盛。
普遍香港人的文字造藝始終比不過台灣，更不必與中國內地知識份子比較。所以，我看香港小說多著重說故事的手法和情節安排，注重作者的巧思，把文字功力放在次要。
我讀《呼喊快樂》的過程中，感受到文字裡很久沒看到的一種憩淡和美感，這份感覺來自作者本身性格，另一部份來自她學院派訓練。香港流行小說作者的文字功力立見高下。

《呼喊快樂》是作者以真實身份書寫的小說，內容講述她與畢業學生們一段重遇的時光裡，每人對面的人生交叉點，有關感情婚姻的，有關家庭成長的。書裡，作者不住重提人生的離合，人與人似水流地在一段時光裡相扶持然後分開的感懷，而張曼娟──一位已屈中年的單身女性──不停往讀者腦海灌輸她不強勢的韌性，告訴我們，無論如何，我們都必擁有創作幸福，呼喊快樂的能力。

張曼娟老師是我的校友，我雖不是她的忠實粉絲，卻讀過她大部份的作品，所以，每讀到她寫母校和她跟學生的種種都感親切，而我正好是這本書中的一群學生一樣，面臨著愛情與婚姻的難題，在這點上，我容易滲入個人情感，投射了過多的自我在裡面，偏心，是無可避免。

張的風格以"中間文學"著稱，中間文學就是介於輕鬆的流行文學和嚴肅的純文學之間的文學作品。 一向，她以中篇散文著作為要，出版不算密集，長篇小說也不多。文章選材十分女性化，甚至，對比本港女作家，她有軟弱的特質。但透過她的作品，讀者可清楚閱讀作者一直成長的腳印。

我強調「張曼娟──一位已屈中年的單身女性...」這句話，在於她十分接納本身的身份，而且在她三十歲後的作品，經常可見到相同的描述。 在這立場低下，老師寫作的內容，經常用以為城市中每一位在生命中載浮載沉的人物鼓勵，她有一種柔韌的向上力，向讀者陳述世界悲哀的同時間，總朝著光明希望，不放棄，創造幸福就能擁抱快樂。

《呼喊快樂》裡有種種愛情的方程式，起起跌跌，都不能否定「快樂」是伴隨「痛苦」，這是人生。

書裡，老師的文筆有古典的風采，一句句讀下來，就是一杯幽清的茶，那陣似有若無的茶香正娜娜飄升，沁入最細膩的感官之中，是一啖韻味。

這是相隔一段時間之後和作者重遇的新感受，是香港市面小有的秀麗文字。

除了這本小說，我正閱讀老師另外兩本散文，個人認為，作為讀者，在閱讀之中除了「故事」是一時間的收獲之外，作者的「成長」才是更深層次的收獲。在這幾本書之間，我看到老師又更成熟了。因為有這份「看見成長」的見證──是她的也是我的──這種體味，才是我推薦這本作品的原因。

題外話，像我原來很喜歡的吉本芭娜娜，近年的作品已看不到新意，似乎亦看不到她能突破，因此，慢慢地，我看她的作品就不會花心思了。 相反，原來我並不十分懂得的村上春樹，卻真的不停在成長，無論他的個人思想和作品，都仍能有新意和突破，所以，我以十分期待他馬上就要推出的小說作品了。

因為以上理由，張曼娟老師，有著如村上春樹的對人生的反思和追尋，而會一直向前，她的作品才值得我們繼續閱讀。